شارك العراق في مهرجان مراكش الدولي للمسرح الجامعي في دورته الرابعة بعرض مسرحي بعنوان ((جوف الحوت)) للكاتب العراقي ناهضالرمضاني والمخرج المسرحي عباس عبد الغني وتمثيل د. محمد اسماعيل, وهذه المشاركة الخامسة للمخرج العراقي عباس عبد الغني في مهرجان عربي بعد مصر وسوريا والجزائر, وترشيح عرضه المسرحي ريموت كونترول للمشاركة في مرهجان مونتلورير الكندي في كويبك

على معطف أحمر، يعْبُرُ الصباحُ الندى الذي يبدو، في مُرورِهِ، وكأنه دمّ إن عرض ماتياس لانكوف لمسرحية هاملت، يقودنا للتساؤل عن الكيفية التي نجعل فيها المتفرج نشطا، حتى يتمكن من سماع ومشاهدة نص في الحاضر يعود تاريخه إلى ثلاثة قرون ونصف ؟ 

للكاتب المسرحي النرويجي هنريك ابسن “1828 – 1906” مكانة فريدة في تاريخ المسرح العالمي، إذ يعتبره النقاد رائداً للمسرح الحديث وأول من أضفى على الدراما “صبغة واقعية”، فقد كانت المسرحيات السائدة في وقته هي من نوع “الميلودراما” التي تعتمد على إثارة حواس الجمهور والمؤثرات المفتعلة وهو ما كان يعرف بـ “المسرحية المحكمة الصنع well – made play التي حمل لوائها بعض الكتاب الفرنسيين أمثال: سكريب وساردو وأوجيه.

صادق عباس عيسى، ممثل عراقي ينتسب إلى الفرقة القومية للتمثيل منذ زمن طويل، وقد صقل موهبته في التمثيل بالعلم عندما حصل على شهادة البكالوريوس من أكاديمية الفنون الجميلة في بغداد عام 1989 . يهوى المسرح كثيراً ويتمنى أن تجد قاعات العرض المسرحي في وادي الرافدين الاهتمام الكافي من قبل المؤسسات الثقافية حتى يقدم العرض المسرحي بشكل مريح جداً للمتلقين، كما له مشاركات كثيرة في الدراما العراقية في الآونة الأخيرة . سنحاول التعرف إليها من خلال هذه المقابلة:

تحية طيبة

     تنوي دائرة السينما والمسرح / وزارة الثقافة العراقية اقامة  مهرجان بغداد الدولي للمسرح في بغداد والذي ستنطلق فعالياته في يوم 17 / 9 / 2010وبهذه المناسبة يسعدنا إبلاغكم  برغبة  اللجنة العليا  المنظمة للمهرجان  باستضافة  العروض  المسرحية العربية  والأجنبية  للمشاركة  في هذا  المهرجان.

 راجين وفي حال رغبتكم  التقدم  للمشاركة في المهرجان  ارسال الموافقة الاولية وذلك لكي يتسنى لنا ارسال الدعوة الرسمية مع متطلبات العرض وعلى العنوان البريدي التالي بوقت اقصاه يوم 20 حزيران 2010 وستقوم اللجنة المنظمة للمهرجان بالاتصال بكم حال ورود طلب المشاركة مع الرجاء بذكر العنوان البريدي العادي والالكتروني ورقم الهاتف او الفاكس للفرقة المسرحية التي تروم المشاركة

 العنوان هو : حاتم عودة / سكرتير المهرجان  hatemoda2003@yahoo.com

  علما  بأن إدارة المهرجان سوف  تتحمل كامل  تكاليف  الإقامة  والإعاشة والتنقل  داخل  العاصمة  بغداد  على  أن تتحمل  الفرق  المشاركة  تكاليف  تذاكر  السفر  وشحن الديكور ذهاباً واياباً ،  على أن  لا يزيد  عدد  المشاركين  في المسرحية  عن 10 اشخاص  بين فني وإداري ومخرج ومؤلف وممثل ورئيس وفد ، 

  شاكرين  لكم حسن اهتمامكم  وتعاونكم

 وتفضلوا بقبول فائق الاحترام والتقدير,,,

حاتم عودة / سكرتير المهرجان

يناقش أنتونان آرتو في كتابه 'المسرح وقرينه' الذي صدر عام 1938، مسألة المسرح 'الخالص'. ويحتوي هذا الكتاب على خمسة عشر مقالا مكتوبا بين 1931 و1936. وإن عنوانه هو غاية من الأهمية ويحيل إلى العديد من المعاني والدلالات: المسرح وقرينه.

ضمن برنامجهِ الثقافي الإسبوعي , ضيّفَ إتحاد أُدباء بابل الناقد المسرحي د. محمد حسين حبيب , لإلقاء مُحاضرة عن البوليفونية في العرض المسرحي العراقي على حدائق البيت الثقافي بمدينة الحلة وأدار الجلسة الشاعر جبار الكواز . بداية قَرأ مُدير الجلسة محطات من السيرة الذاتية والثقافية للمُحاضر , ثُم بدأ الناقد د. محمد حسين حبيب مُحاضرتهِ بالحديث عن المناهج النقدية الحديثة التي عرفتها الساحة الأدبية . حيثُ سلطََ المُحاضر , الضوء على العلائقية التي تربط المسرح ( نصاً وعرضاً ) بتلك المناهج عندما أشارَ الى أن أي منهج نقدي جديد يظهر في الساحة الثقافية بشكل عام , نجد أن المسرح سباق الى إحتواء هذا المنهج وهذا التيار الجديد في الفعل النقدي , كما يُمكن الإشارة هُنا الى الإفادة التي حققها المسرح من البنيوية بالإضافة الى تأثر المسرح بالسيميائية وعلم الدلالة التي أفادت المسرح كثيراً 

ارتبط اسم الممثلة الجزائرية الأصل المولودة في فرنسا رشيدة براكني باسم بطل كرة القدم إيريك كانتونا الذي أُغرم فيها وجعلها شريكة حياته منذ 10 سنوات. وأنجبت براكني من كانتونا في تشرين الثاني (نوفمبر) الماضي، ولداً أسمته أمير استناداً إلى الجذور العربية التي تتمتع بها الممثلة والتي يعتزّ بها كانتونا. ولم ترغب الفنانة الثلاثينية في الابتعاد طويلاً عن عملها عقب الولادة، فسرعان ما انغمست في عمل مسرحي جديد بعنوان «في مواجهة الجنة». إلا أنها لم تشارك فيه كممثلة مثل العادة ولكن كمخرجة، الأمر الذي تلاءم مع حياتها كأم لأن التمثيل يتطلب جهوداً جسمانية أقوى من الإخراج.